“百川汇海·作家大讲堂”第十九期在京开讲
——作家文清丽讲述阅读与写作:“阅读经典胜过一千本平庸的书”

[关闭本页] 来源:海淀区文联      发布时间:2019-09-26

         8月24日,“百川汇海•作家大讲堂”系列讲座第十九期在京开讲,著名作家文清丽以“怎样在阅读中提高写作”为主题,与现场观众交流分享了自身的阅读与创作心得,反响热烈。讲座由杜冬彦主持。

作家文清丽深入开讲“怎样在阅读中提高写作”
作家文清丽深入开讲“怎样在阅读中提高写作”

        “阅读经典胜过一千本平庸的书”;“写小说的时候,眼睛睁大,耳朵张开,嗅觉也要张开,去闻、去听、去看……”讲座中,作家的真诚分享,赢得现场观众的纷纷点赞。

        在讲座中,文清丽讲述了自身创作的心路历程,与大家分享了自身的阅读创作习惯、创作经验以及作品背后的故事,并在互动环节认真耐心地为观众们答疑解惑。

        文清丽表示:最近在重读阿尔巴尼亚作家卡达莱的长篇小说《亡军的将领》,从中汲取了创作灵感,为自己打开了一个创作军事文学的新思路和新路径。“阅读是一种写作的延续,一种营养补充。”

        文清丽以自己作为编辑经常接到作者“写什么题材”的提问展开。她表示,“所有题材都能写,关键是怎么写。写作是有很深的技巧的。”她表示,写作就像盖大楼,先要打地基,地基一定要扎实。最好的老师是读书。正如纳博科夫说:“好书需要一个好读者来阅读”;毕飞宇说:“只要把《包法利夫人》读上5遍,你就能写小说了”。

        就阅读的重要性和作用,文清丽提出:一是阅读激发我们的回忆,挖掘我们心灵中沉睡的东西。二是阅读让我们体验别人的生活。三是激发我们的想象。正如读《红楼梦》,让我们对没经历过的时代有了深层次的了解,借以想象未曾经历的生活,这就是读书的好处。

        文清丽表示,读书的重要性,对写作者来讲,就是教我们写作技巧,教我们怎么去写才能写出优秀的作品:第一,写作像盖房子一样先得搭结构,把房子怎么盖起来。举个例子,比如说写婚外恋故事,就讲两个怎么相遇、相识、相爱,然后分手,这是普通作者的小说思路。大作家福楼拜在《包法利夫人》这部名著上却是这么搭结构的:作家把一个单纯的婚外恋故事,讲得非常别致,通过一个渴望浪漫的女孩,到婚后过着平庸生活时的痛苦。小说就立住了,根也站稳了,就有了丰厚的根基。第二,人物关系塑造好以后,要塑造人物形象。虽然现在各种流派很多,但是我一直信奉一句话:“你塑造的人物形象一定要美、一定要善良、一定要真诚、一定要让人同情他”。包法利夫人之所以产生这么大的悲剧,让人念念不忘她,是因为作者把她塑造得好。如果她借钱时,包法利夫人从了公证人,包法利夫人就不可爱了,不值得我们同情了,故事也就无法发展下去了。

        文清丽还以安娜·卡列尼娜为例讲述了“塑造人物形象”的技巧。她提出:“写作,一定要真诚!写右手打一个人巴掌时要感觉到手掌是疼的,如果一巴掌打过去手掌都不疼,证明没写到位。”福楼拜曾说,他写包法利夫人死的时候哭了,他觉得自己也要死了。“一定要感同身受,不能浮在表面上,你如果连自己都感动不了,怎么能感动别人呢?”此外,要特别注重小说的细节问题。细节一定要逼真!细节逼真了,读者才会相信你的情节和人物形象。

        文清丽还特别提到,看小说时不能光看情节,要看人物情感发展的轨迹。看她什么时候突然间感情热了、什么时候感情冷了,她为什么冷、为什么热,转折点在什么地方,哪个地方让你突然间觉得:“哎呀,要是我写了多好!”那么你就把那个地方多看,甚至于抄写,反复、仔细地去品味,然后模仿。在写作时就学怎么像大作家一样把读者写得感动了。

        文清丽还特别提到:“写小说一定不能按照常规出牌。新,不仅是人物新,还要切入的角度新、细节新、形式新。写人时,不能写别人写过的。就像《安娜·卡列尼娜》和《包法利夫人》,一个是浪漫主义把她毁了;一个是被自己的欲望毁了。这就是作者的角度跟别人不一样。”“写小说的时候,眼睛睁大,耳朵张开,嗅觉也要张开,去闻、去听、去看,生活有各种各样的人,有各种各样的生活,有各种各样的人生,作品根本就写不完。”

        说到这,文清丽风趣地说:“刚才主持人问有没有枯竭的时候,我真的没有。我觉得这个小说刚写完或者还没写完时,一些配角就告诉我说‘我根本不是你写的那样。我要站出来!我要当主角!’我的新故事就这样来了。”

        如何做到“敢于标新立异,不按常规出牌”,文清丽和现场观众真诚地分享了自己的创作体会:一是写过的人物不能是别人写过的。二是落脚点要有穿透力,不落俗套。三是我们要写人物的反常。四是细节要让读者意想不到。

        文清丽详细阐述说,《安娜·卡列尼娜》通过安娜、列文,通过贵族妇女和乡下地主写不同人的生活道路。无论是上流社会的贵妇人还是乡间的大地主,都无外乎生或死,或者是干事业,或者是渴望爱情,这是我们文学永远的主题。小说最后以列文的精神觉悟结尾的,这个结尾抓住了小说的“高光”时刻。让我们想到小说的开头“不幸的家庭各有各的不幸”,想到了我们每个人的生活,这就是小说的结尾。“有时我想看演出,但是路上的风景把我迷住了,我可以不看演出,这就是不按常规出牌。”随后,文清丽以经典作品《红楼梦》中人物的反常行为为例,进行了深入的阐述。细节怎么意想不到?比如说“一个人最幸福的时候,或者让他最高兴的、在他人生顶峰时,遭遇不幸。”以《红楼梦》为例,王熙凤生日,阖府上下为她祝寿。但也就是在她人生最风光的时候,丈夫与下人厮混让她丢丑。

        文清丽还就写作中需要注意的问题进行了深刻阐述。“人物出场和离开,出场不能随便,一定要放长线钓大鱼。”贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的出场正是如此。有时大作家还会急事缓写。特别是急的事,这个人要上吊了,要劫法场了,像《水浒传》。但是写时千万不要着急,一点一点地写,就是要吊读者的胃口。文清丽还特别讲述了“小人物推动大情节及配角的作用。”她提出,写作不仅要把主要人物塑造好,也要塑造配角。正如《红楼梦》里的刘姥姥,把贾府的荣华富贵、贾府人员之间的错综关系,都牵引出来了。刘姥姥既看到了贾府的荣华富贵,也看到了贾府的消亡。此外,还衬托贾母的荣华富贵和她内心的悲伤,显示她的优越感,还要显示她的孤独,最主要的是体现她的人生悲凉,刘姥姥就是贾母的镜子,贾府的镜子,或者是荣华富贵终将消亡的镜子,所以她的角色非常重要。这就是配角的作用。

        在专题讲座最后,文清丽特别强调,写作中要注意“故事的节奏,故事要有新的发展。”所谓故事不一定是情节,故事可以是人内心变化。内心的变化是什么?可以没有大的情节波动,但是要写出人心的层次感、情绪的正常和反常。随后,文清丽以沈从文的《丈夫》为例,抽丝剥茧,进行了深刻剖析。

        随后,郭延芬深情演绎了文清丽作品《咱那个》片段,以动情的诵读、代入感极强的人物对话,激发了人们对人物命运遭遇的同理心和共鸣,叩动听者内心深处,让小说原作者文清丽大为赞许和感动,也赢得了现场观众的热烈掌声。

郭延芬深情演绎文清丽作品《咱那个》片段
郭延芬深情演绎文清丽作品《咱那个》片段

        在互动环节,文清丽就阅读、写作等热点话题与现场观众进行了深入的互动,现场气氛活跃而热烈。

        就“写作文和小说,人物细节安排的区别”的提问,文清丽表示,作文更规范,小说又更飞扬,但是有一点是共通的,写得一定要生动!人物肯定要形象,语言要生动,让人读了,非常感动人;细节要新颖、要扎实。作文和小说传达的美肯定是共通的。比如在语言规范上,作文一般要求主谓宾齐全,中心思想要明确。文清丽风趣地说:“我们作家经常开玩笑说,考大学、考高中的作文让作家来写,真不一定能得高分。”

        在回答“小小说比较短,人物怎么安排”的问题时,文清丽表示:小小说也具备短篇小说、中篇小说甚至长篇小说的因素,比如人物、时间、地点、故事发生的经过、结果、高潮都有了。抓一个点,通过一件很小的事来反映大时代、大背景。先把一个小故事讲好了,那么就能讲几个人的故事,这个基础很重要。

        就“如何塑造反面人物”的提问,文清丽表示,一般影视剧、小说里面的反面人物让人印象深刻,正面人物反而不太好塑造。人们为什么能记住反面人物?因为他有个性。反面人物,不能仅把他当反面人物去写,反面人物也有好的一面。比如红楼梦里,一些细节就把反面人物薛蟠刻画得既立体又饱满。

        就“如何引导孩子们对名著的阅读”的提问,文清丽表示,《红楼梦》浩如烟海,光人物,就有六七百人,主要人物也差不多有七八十人,对低年级同学来讲,确实看得一头雾水。先让孩子顺着自己的兴趣看,读他感兴趣的。自己也是从年轻时读书中的爱情,到后来随着年纪增长,就爱看人情世故,这是一个过程。随着孩子阅历、欣赏水平提高,自然就明白了经典的妙处,也就自然爱上了它。《红楼梦》由许多完全可以分开的短篇小说的形式写的,按完整的章节读,也挺好。随后,对于经典的阅读,文清丽郑重而风趣地说:“对我们立志创作的人来说,确实得硬着头皮读。看完以后你就知道它好在什么地方,细读以后,可能胜过你看一千本平庸的书。”在聆听文清丽耐心细致、深入浅出、面对面的精彩回答后,现场观众纷纷报以热烈的掌声。

        在京多名作家,以及鲁迅文学院部分学员、中关村海归文学社团、海淀小作家协会、海淀高校文学社团联盟和社会文学爱好者300余人现场聆听。

        “百川汇海•作家大讲堂”由北京海淀区委宣传部、海淀区文联、海淀区文化委、海淀侨联主办,海淀区作协、海淀区文化馆、中国作家网承办,《中华英才》杂志社、国人书院协办;由北京大学中文系主任陈晓明,文艺理论评论家、首都师范大学张志忠,海淀区作协主席石钟山担任文学顾问;由中央电视台新闻主播崔志刚担任艺术顾问。讲座每月一期,邀请活跃在当代文坛上的著名作家、文艺理论家、港台作家以“师说”的名义走上讲台,追求内容与形式的创新,强调“师者”与受众者的互动。自2017年6月创办以来,谢冕、刘庆邦、肖复兴、陆天明、柳建伟、王宏甲、陈晓明、何建明、梁鸿、须一瓜、张清华、韩小蕙、叶梅、石钟山、李少君、马季、月关、文舟、徐则臣、鲁敏、文清丽等名家陆续在大讲堂担任主讲,反响热烈。

作家文清丽与“百川汇海_作家大讲堂”策划团队及嘉宾合影
作家文清丽与“百川汇海•作家大讲堂”策划团队及嘉宾合影


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