中国杂技滑稽艺术发展之路在何方

[关闭本页] 来源:北京文艺      发布时间:2008-01-09

 “北京2007国际杂技滑稽交流展演”活动期间,组织了杂技滑稽界专家点评,为各团体、演员们进一步提高杂技滑稽节目的创编、表演水平建言献策,同时还召开了滑稽理论论坛和研讨会,就国际、国内滑稽艺术的现状及中国杂技滑稽如何发展等问题展开了探讨。

我国滑稽艺术的困顿

宁根福、覃鸿植、密鲁、金业勤、李滨声、程森良等杂技界的专家、学者都普遍认为,杂技在将近30年的频繁出国演出过程中,通过与国际交流,有了大的发展。但我国滑稽艺术目前大大落后于社会的需求,与杂技艺术整体发展相比明显滞后。各大杂技团推出的晚会,基本上没有了滑稽的位置,全国比赛也没有了滑稽的空间,整体上没有了滑稽发展的氛围。而在国外,所有的杂技、马戏晚会,滑稽都处在核心和主导的地位。

目前制约滑稽艺术发展的症结

一、各地文化主管机关和杂技团都不够重视。杂技界一直认为滑稽所处的地位只是一道配菜,一款调味品,一种点缀。
二、全国杂技比赛在倡导滑稽的发展方面也有所忽视。从1984年这一届全国杂技比赛以来已经23年了,我们看到了比赛对节目技巧发展和艺术提高所起到的极大推动作用,但是在对节目品种的多样化发展方面有所欠缺。
三、杂技队伍滑稽演员日渐减少。多数院团已经完全没有滑稽节目,也没有滑稽演员。现在还在表演的滑稽演员屈指可数。
四、没有培养滑稽演员的专业教育格局。上世纪70年代后期以来,我国的杂技教育从学员班到中等专业学校都有,其中有些还颇具规模。但是,不管是各地院团还是协会,都从来没有举办过滑稽培训班。
五、缺乏滑稽的专门创作人才,创新作品极少。现在我们能看见的滑稽,不少还是在吃老祖宗的、上一辈的饭。
六、目前的滑稽发展还缺乏观众。10多年前,交响乐、京剧、越剧就开始注重培养自己的基本观众,培养发烧友。国外的滑稽小丑经常深入到社区的活动中,以小丑的形象到儿童和老年集中的地方,去和他们交流。滑稽慢慢成为了他们生活中不可或缺的一部分了。这些做法值得滑稽界学习。

与会专家倡议

一、政府有关部门、我们的各级协会、杂技团队及学校都应把拯救和振兴滑稽的工作视为拯救祖国文化遗产而且是濒临灭绝的宝贵文化遗产来看待,把振兴和恢复的各项具体工作提到议事和行动日程上来,把思想重视体现落实到具体措施中。包括专项经费,投入力度都须高度重视。
二、从上到下,从中央到地方为此设立专门机构工作小组,负责从理论到实践的各项具体工作。如:采访滑稽专家和老艺人,收集各种如文字、图片录像(含古今中外)等。然后分门别类进行登记,整理成册,以供备考。另外,与滑稽表演有密切关联的道具、服装人物造型、化妆等方面的资料及实物,亦需作广泛的收集和整理。
三、各杂技演出、教学单位在培训、选择滑稽演员上也应作为恢复工作的一个重要环节加大投入。技术技巧类节目,也应多面全面发展。挑选滑稽演员时必须注意综合素质较好,具备滑稽表演(包括面部表情,形体动作等)的天赋与潜质等基本条件。
四、根据掌握的资料和各团演员的条件,对恢复的、借鉴的、创新的节目进行改编或创作,然后进一步在造型、化妆、服装、音乐音响等综合艺术上完成,在演出中加以修改、完善,最终成型。
五、了解市场,遵循国际市场规则,推出国际化的滑稽节目。


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